Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

11 мотив ЛОКО
  • sychov

Об этом сообществе

Это сообщество больше не предназначается только для Строгановки, а нынешние студенты Строгановки могут получить доступ в подзамочную рабочую инфу по рекомендации своих однокурсников (получив адрес нового журнала от них).
Вход в коммьюнити coloristika возможен также через доменное имя в зоне РФ (то есть набрав в адресной строке браузера кириллицей ЦВЕТ.ЖЖ.РФ, вы попадёте на страницы этого сообщества).Collapse )Этот журнал изначально был задуман как всего лишь заметки на полях конспекта по цветоведению (то есть в основном для студентов СТРОГАНОВКИ.). Сейчас происходит смена концепцию коммьюнити в части обеспечения более широкого контента (хотя коммьюнити останется строго модерируемым)
красная карта
  • colour

Голуби угрожают гобеленам Рафаэля. Тупо гадят. Помёт обобщает колорит, вносит серебро и перламутр.

Римский папа Лев X  пожелал украсить Сикстинскую капеллу масштабными гобеленами. И в 1514 году заказал  Рафаэлю разработку гобеленов. Сейчас гобелены на мадридской выставке.

«Чудесный улов».    Авторство Ян ван Тигем, Франс Гетилс и Рафаэль.  Источник: patrimonionacional. es
«Чудесный улов». Авторство Ян ван Тигем, Франс Гетилс и Рафаэль. Источник: patrimonionacional. es
Collapse )
  • colour

Теперь в Сокольниках всё наоборот - этот храм не красный, а белый... Луковки не белые, а чёрные...

Я встречал такое отношение к цвету у архитекторов - довольно нередко архитекторам всё равно, бывает даже безразлично как цветовое решение повлияет на архитектонику (цвета не чувствуют, цвета не понимают - цвет для архитектора это часто лишь постпроектная разработка комбинаторики...  Цвет это фенечка для профанов -"вишенка на торте", не имеющая решающего значения ни в отношении сытости, ни как принципиальный для профессионалов аспект вкуса)...

Теперь в Сокольниках всё наоборот - этот храм не красный, а белый...  Луковки не белые, а чёрные...  Вероятнее всего так изменить цветовое решение потребовалось именно из-за необходимости предложить воспринимать этот храм как более русский и менее западнический, более православный и менее большевистский.... Ведь история этого храма связана с неприглядными "обновленческими" фактами "краснопоповского" периода
Теперь в Сокольниках всё наоборот - этот храм не красный, а белый... Луковки не белые, а чёрные... Вероятнее всего так изменить цветовое решение потребовалось именно из-за необходимости предложить воспринимать этот храм как более русский и менее западнический, более православный и менее большевистский.... Ведь история этого храма связана с неприглядными "обновленческими" фактами "краснопоповского" периода
Collapse )
насыщенность
  • colour

Тип композиции "Райский сад" предопределяет принцип колорита

Во фресках (точнее - в темперной стенописи Филатчева) такой насыщенный цвет не редкость, но для его живописи это не совсем обычно. Чаще всё более сдержанно...
На наших учебных занятиях #Олег_Филатчев применял несколько понятий для типологии классических вариантов композиции в стенописи... один из вариантов - "Райский сад" (в своих стенописных работах #Филатчев часто использовал такой образ и схему "Райского сада". 

В данном случае пронзительные синие напрямую указывают на эту аллюзию.

Автор -Филатчев Олег Павлович (18.04.1937-11.02.1997).Портрет лётчика-снайпера Руслана Никитина 1975 картон, темпера 75х55
Автор -Филатчев Олег Павлович (18.04.1937-11.02.1997).Портрет лётчика-снайпера Руслана Никитина 1975 картон, темпера 75х55

 В Никитском ботаническом саду эта цветовая палитра вполне проявлена) . Похоже что и этот образ лётчика-снайпера метафорически отсылает к облику ангела-посланника (в своей небесной стихии). Это выглядит как проработка больших задач - прощупывание той образности, которая могла быть реализована стенописью.

18 апреля — день рождения Филатчева. Он родился в 1938, а погиб февральской ночью в 1997, в тот день мы с ним в обед подробно обсудили наши планы по учебному процессу, всё казалось ясным и обнадёживающим. Но дальнейшую жизнь нам всем пришлось строить без него.  Его мироощущение в творчестве иногда проявлялось такими прорывами ангельского синего неба и воплощением тех идеалов, которые он сам видел в своих соотечественниках и помогал каждому из нас видеть идеал самим, помогал показывать идеал другим людям. 

Наверное в истории России он останется таким ангелом надежд русского искусства того времени — образом надежды проявления полноты современно русского искусства в мировой истории и исполнения в культуре европейской. Он был таким вот «переходным звеном» между европейской традицией в мировой культуре, был шансом русской советской культуры — он ведь талантливый счастливый человек, и этим внушал надежду, давал возможность верить что в этой стране талантливым людям периодически может сопутствовать везение. Пожалуй даже образ такой был — стиль молодой России, творческой молодости СССР и надежд страны. Всё это иногда воплощалось в одной или другой личности, и Филатчев для окружающих (его ближних и его дальних) был именно таким человеком. 

https://www.facebook.com/groups/Filatchev/permalink/2721281931434466/

https://vk.com/wall-171722186_63
#OlegFilatchev ,
#Filatchev ,
#Oleg_Filatchev ,
#ОлегФилатчев ,

  • colour

Концепция "прогресса" применительно к культуре цвета скорее всего некорректна, а то и антинаучна

Читая эту заметку в газете столетней давности, наверное лучше считать что "Мода" связана с модификациями вкуса, с вариативностью потребления. А это значит, что стереотипы линейного развития "моды" или шаблонов о спиральном восхождении (о "прогрессе" моды) едва ли корректны.

Развитие может быть в технологиях, возможен технический прогресс, но вряд ли возможен прогресс культуры, развитие культур или субкультур «по восходящей» (скорее всё же модификации и вариативность)

полагаю что концепция "прогресса" применительно к культуре скорее всего в данном случае антинаучна... А цитата эта взята из газеты "Бессарабец" от 20 июня 1910 года...
полагаю что концепция "прогресса" применительно к культуре скорее всего в данном случае антинаучна... А цитата эта взята из газеты "Бессарабец" от 20 июня 1910 года...


оптика
  • colour

Этюд 1953 года. Автор - Нисский (однако показушно сомневаясь в этом, можно сыграть роль "знатока")))

Автор — один из уникальнейших советских художников, который разработал настолько яркий индивидуальный стиль, что эта узнаваемость делает его похожим на представителей западной арт-индустрии...   ...поэтому так и получается — сомневаются в авторстве Г.Г.Нисского те, кто способен узнать его стиль только по характерной композиции — по резким контрастам детали и паузы, акцента и пустоты (но не понимает колористическую основу стиля этого автора)....  А ведь этюдный формат обычно ставит более простые цели - это эксперимент, который совсем не обязательно должен  охватывать всю полифонию авторского метода, однако рука автора здесь явно чувствуется. Узнаваем тонкий баланс тепла и холода - освещённость более дальних планов и фоновых оттенков у Нисского несколько холоднее (но тончайшие тёплые оттенки присутствуют и в очень холодном плотном фоне)... 

Автор -Нисский Георгий Григорьевич (08(21).01.1903-18.05.1987).  «Мышкин.Колокольня».  1953 год.Картон, масло; 47,5х34 см.; (Аукционный Дом «Совком»).
Автор -Нисский Георгий Григорьевич (08(21).01.1903-18.05.1987). «Мышкин.Колокольня». 1953 год.Картон, масло; 47,5х34 см.; (Аукционный Дом «Совком»).

Плотность тональная и густота цветовая (как показатель особой авторской насыщенности цвета) это наверное главный признак, по которому в данном случае можно было бы узнать авторство - очень плотная ТЁПЛАЯ освещённость наиболее ближних планов (в этой балансировке тепло-холодности - настоящая глубокая основа творческого характера, более глубокая, не менее узнаваемая чем характерная композиционная масштабность Нисского) ....

...в общем — сомнения в авторстве напомнили мне комичную историю (и вроде бы это правдивая история))) - неузнанный никем Чарли Чаплин участвовал в каком-то конкурсе на лучшего подражателя Чарли Чаплину, и занял третье место ....

оптика
  • colour

Ломоносов сварил примерно 17-18 тысяч оттенков смальты (и потомки ХХ века выкладывали ею мозаики)

То, что от Ломоносова осталось примерно 17-18 тысяч оттенков смальты, это я слышал будучи на учебной практике - где-то в 80х я одно лето работал в мозаичных мастерских на Васильевском острове, и тогда тамошние мастера мне говорили что и правда в подвале их мастерской до той поры хранились эти тысячи оттенков  (и, более того, они эту смальту  до сих пор используют для важных заказов....  Преимущественно конечно для реставрационных  работ, упомянул сегодня в качестве комментария что всё же мне это тогда показалось позорным  ... вроде советское искусство одной ногой почти по колено в гуще коммунизма, а смальту наварить себе для себя стесняются))) ....

...к слову — мозаичная мастерская в Европе, в которой Ломоносов перенимал опыт производства смальты в те ломоносовские времена якобы могла производить чуть ли не 30 000 оттенков (27 по-моему...  Но это тоже на слух, на достоверность эта моя цифра не претендует, и всё же во-первых питерские мастера-мозаичисты мне говорили что именно столько оттенков у них в подвалах, ну и во-вторых конечно попадается цифра 17 000 где-то в источниках — даю ссылку на видео. Очень может быть что это те же строгачи называли цифру 17 000 с моих слов)...  С тех пор по стране прошёл и перестроечный разгром, и особые времена 90х...  И я сомневаюсь что ломоносовская смальта сейчас уцелела в подвалах мозаички Академии им.Репина

Collapse )
  • colour

В советское время такой плакат где-то могли и запретить ...

...во всяком случае в художественном училище, где я учился проектированию с 1980 по 1984, нам запрещали применять декоративные элементы вот таких вот цветов французского флага (красный, белый, синий) — как та летящая ракета вверху плаката и её декоративный «хвост»-факел ....   Недавно этот преподаватель ушёл в лучший мир, но тогда он вполне разумно говорил — «Не надо. Просто не надо, не стоит так рисовать .... Есть в этом что-то так сказать ГЕРАЛЬДИЧЕСКОЕ»   ...и смотрел в глаза со значением... 

Однако я гораздо позже понял, что мог иметься в виду подтекст ЛЮБОГО триколора (в том числе и имперского-российского). Ну конечно же он прав — в искусстве лучше избегать такого непроизвольного указания на неподконтрольные ассоциации

Атеизм в СССР брежневского периода был обычно с такой вот шутовской придурью. Как бы не всерьёз (и вирусная угроза, и вообще приход Судного Дня в советской мифологии предшествовал Торжеству Коммунизма, и ощущение опасности мировой войны присутствовало в советском обществе .... бактериологическая война была вполне реальна - особо гневить Бога было совсем не резон)))


https://www.facebook.com/groups/ART.orthodoxy/permalink/2819375718131446/  https://vk.com/photo386100810_457241420

...В общем, по многим причинам в советские времена  такой плакат где-то могли и запретить ... 

красная карта
  • colour

Цветовой вандализм - краской убивают скульптурную форму ...или краской спасли памятник от гибели?

Хамство, вандализм, и конечно хулиганские кощунства все эти издевательства над скульптурой и над историей... и всё же такие формы хамского отношения к историческим личностям наверное могут быть предпочтительнее, чем полное уничтожение скульптуры... 

В зоопарк человекообразные приматы ходят чтобы издеваться не над черепахами и змеями , но особенно интересно им глумиться над львами, тиграми - провоцировать того, кто действительно страшен. А здесь пинают мёртвого льва. Много ума для этого не надо, храбрость тоже ни к чему. 

Конечно это хулиганство (которое может иметь и уголовные последствия), и всё же такой вот цветовой вандализм неоднозначен - краской можно пытаться уничтожить историческую правду и убивать скульптурную форму ...но в каком-то случае может быть лучше вот так краской спасти памятник от гибели?  ...если бы что-то в советское время спасали посредством постмодернистской покраски, то может быть сейчас мы были бы благодарны за спасение ?
Конечно это хулиганство (которое может иметь и уголовные последствия), и всё же такой вот цветовой вандализм неоднозначен - краской можно пытаться уничтожить историческую правду и убивать скульптурную форму ...но в каком-то случае может быть лучше вот так краской спасти памятник от гибели? ...если бы что-то в советское время спасали посредством постмодернистской покраски, то может быть сейчас мы были бы благодарны за спасение ?

Однако скульптурный язык такой варварской выкраской конечно убит (не могу определённо судить, поскольку крайне мешает издевательский цвет, и всё же скорее всего скульптор делал попытку проработать какую-то пластическую взаимосвязь компонентов этой двухфигурной композиции. Нельзя определённо судить НАСКОЛЬКО ему это удалось, и всё же в этой фрагментарности и в этом полу-механическом присовокуплении вторичных фигур есть повод к размышлениям) - очевидно, что хотя ОБЪЁМНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ВСЕГДА МОЩНЕЕ ЦВЕТОВЫХ (цвет второстепенен, а трёхмерность первична), конечно такой цвет блокирует восприятие формы. Вряд ли кто-то сможет ответственно утверждать что при таком цвете мы способны оценить реальные качества скульптуры (?). Помимо всего прочего, этот кондитерский цвет ещё и дематериализует объём...


Collapse )
оптика
  • colour

Вандалы никак не стесняются этого цветового спама на фасаде XIX века, утверждая что имеют все права.

 Такое уродство неприемлемо, и это очевидно — помимо агрессии воплей случайных цветов, этот спам просто неуместен. Агрессивными контрастами нельзя взламывают форму исторического фасада. Хотя бы по соображениям визуальной экологии нельзя забивать участки фасада, которыми этот дом должен «дышать».Неуместно уничтожать пауз (акцентированные ритмы и рельефные доминанты — вдох , пауза — выдох) 

раскрашенный фасад XIX века на Большой Дмитровке (дом 18, стр. 2 ).
раскрашенный фасад XIX века на Большой Дмитровке (дом 18, стр. 2 ).

Этот принцип суперграфики используется в воинском камуфляже — нужно уничтожить возможности оценки физических параметров объекта и создать иллюзию, внушить ошибочное представление о форме. Разрешения на подобные эксперименты раньшеоформлял районный архитектор, но вроде бы выбор в сторону вандализма властями сделан и должность архитекторов районов в принципе упразднена. Конечно это не означает что теперь позволена такого рода махновщина, очевидно что по обязанностям собственников или арендаторов необходимо  следовать утверждённым документам по историческому облику района (но как-то застройщики и собственники должны добыть эти сведения, как-то за всем этим нужно проследить). 

Привычный облик фасада наверняка был утверждён в колористическом паспорте здания. Информация должна храниться в Москомархитектуре и в обязанности собственников или арендаторов -  следовать утверждённым документам по историческому облику района.
Привычный облик фасада наверняка был утверждён в колористическом паспорте здания. Информация должна храниться в Москомархитектуре и в обязанности собственников или арендаторов - следовать утверждённым документам по историческому облику района.

 На фасаде — герб, принадлежность которого я прежде относил к княжескому роду Мещерских , но в архнадзоре говорят что согласно Атласу Москвы Хотева 1852 года, владельцем этого участка был подпоручик Александр Степанович Ладыженский, и теперь кажется более вероятным что это герб рода Ладыженских (хотя вроде бы считалось то этот двухэтажный особняк принадлежал князю Василию Мещерскому, который скончался за год до упоминания этого дома в Атласе Москвы) 

Цветовое решение должно соответствовать колористическому паспорту, где должно быть четко расписано, в какие цвета можно красить здание.   Координатор движения «Архнадзора» Рустам Рахматуллин пояснил что сейчас статус этого дома — «объект исторической среды». По факту это означает, что никакого статуса нет. В законе этот статус никак не обозначен. Однако то, что произошло на Большой Дмитровке, — это прецедент. Во-первых, дом несправедливо разжаловали из памятников. Речь идет об историческом доме, более того, о его главном фасаде, фактически единственном фасаде, зажатом между соседями. Этот дом еще в 1990-е годы был выявленным памятником, то есть ожидал отнесения к реестру. Ему было отказано, и он стал объектом исторической среды, это все равно как ничего.   Здесь нет никаких рычагов для защиты дома как памятника, потому что его лишили этого статуса. Остаются ограничения, связанные с охранными зонами и их регламентами, и остается колористический паспорт, который уже проходит по ведомству Москомархитектуры. Есть ли здесь хоть какое-то согласование в этом смысле, мы пока не знаем. Молодые и креативные могли бы об этом хоть что-то знать, хотя бы понимать, чем они занимаются и где границы хайпа. Во-вторых, такое оформление — это явная безвкусица, которая только оттеняет сохранившийся на фасаде герб благородного дворянского семейства Ладыженских (на этом доме сохраняется даже фамильный герб середины XIX века, это владение Ладыженских. Фамильных гербов на московских фасадах сохранилось примерно 35 штук, это очень мало. На фоне этого благородства современные креативщики поступили неблагородно, более того, они поступили прямо корыстно, потому что это просто реклама, и вандалы явно не понимали, с чем имеют дело), так что нарушение здесь в головах. .
Цветовое решение должно соответствовать колористическому паспорту, где должно быть четко расписано, в какие цвета можно красить здание. Координатор движения «Архнадзора» Рустам Рахматуллин пояснил что сейчас статус этого дома — «объект исторической среды». По факту это означает, что никакого статуса нет. В законе этот статус никак не обозначен. Однако то, что произошло на Большой Дмитровке, — это прецедент. Во-первых, дом несправедливо разжаловали из памятников. Речь идет об историческом доме, более того, о его главном фасаде, фактически единственном фасаде, зажатом между соседями. Этот дом еще в 1990-е годы был выявленным памятником, то есть ожидал отнесения к реестру. Ему было отказано, и он стал объектом исторической среды, это все равно как ничего. Здесь нет никаких рычагов для защиты дома как памятника, потому что его лишили этого статуса. Остаются ограничения, связанные с охранными зонами и их регламентами, и остается колористический паспорт, который уже проходит по ведомству Москомархитектуры. Есть ли здесь хоть какое-то согласование в этом смысле, мы пока не знаем. Молодые и креативные могли бы об этом хоть что-то знать, хотя бы понимать, чем они занимаются и где границы хайпа. Во-вторых, такое оформление — это явная безвкусица, которая только оттеняет сохранившийся на фасаде герб благородного дворянского семейства Ладыженских (на этом доме сохраняется даже фамильный герб середины XIX века, это владение Ладыженских. Фамильных гербов на московских фасадах сохранилось примерно 35 штук, это очень мало. На фоне этого благородства современные креативщики поступили неблагородно, более того, они поступили прямо корыстно, потому что это просто реклама, и вандалы явно не понимали, с чем имеют дело), так что нарушение здесь в головах. .

Это краска, это не плёночный декор фасада, а фото сделано журналистами МК, которые передают слова арендаторов-коммерсантов (слова едва ли выглядят правдивыми): «Мы тут ненадолго, примерно на месяц, у нас все согласовано» (дескать, временный бутик AIZEL x Team Putin имел разрешение на вандализм и намеревались всё стереть, как покинут здание. Полагаю что это ложь, поскольку «стереть» едва ли возможно...  Скорее можно перекрасить толстым слоем краски, и этим продолжить вандализм. К тому же пиар-директор компании Aizel Артур Ефремов сообщил РИА Новости, что pop-up пространство будет работать всё же три месяца. Ну и конечно в Москомархитектуре, куда журналисты обращались за комментарием, сообщили, что «данное колористическое решение они не выдавали, а в 2016 году выдавался колористический паспорт на однотонный сине-голубой цвет фасада. С тем, что есть сейчас, это не совпадает»)...  

Однако  пресс-служба Мосгорнаследия утверждает, что дом не является выявленным объектом культурного наследия и  поэтому ведомство никак влиять на происходящие с ним перемены не может. Представители градозащитного движения «Архнадзор» также упоминали о том, что как минимум до 1997 года здание было в статусе «выявленного объекта культурного наследия» (то есть не подтвержденного, только ожидающего внесения в реестр). После этого (с большой вероятностью) в какой-то момент и по невыясненным причинам дому в получении статуса отказали (и если нет статуса, то кто-то мог сделать вывод будто бы нет никаких ограничений по оформлению?) 

 Пока такое впечатление что наиболее активными будут протесты активистов «Архнадзора»  (см. archnadzor + facebook-archnadzor + archnadzor_ru), вроде бы пока московским общественным организациям и неформалам это не особо важно .

...но мне интересно где будет рубеж очевидной недопустимости вандализма...  Ведь с советской архитектурой и с монументалкой эпохи СССР чаще совешенно не церемонятся. Когда я говорил об уничтожении советской монументалки (даже с трибуны на каких-то конференциях-собраниях), то это вызывало недоумение многих профессионалов (дескать, что же можно сделать, если новые собственники или арендаторы уничтожают первозданный облик... это же их право ...вандализм — право владельца?).  Однако в нашем Союзе художников состоит немало нерисующих искусствоведов...  Хотя бы искусствоведы соображать должны? должны осознавать ценность? или даже искусствоведам не так важно что уничтожается предмет их профессиональной деятельности?

Collapse )