Category: искусство

Category was added automatically. Read all entries about "искусство".

11 мотив ЛОКО
  • sychov

Об этом сообществе

Это сообщество больше не предназначается только для Строгановки, а нынешние студенты Строгановки могут получить доступ в подзамочную рабочую инфу по рекомендации своих однокурсников (получив адрес нового журнала от них).
Вход в коммьюнити coloristika возможен также через доменное имя в зоне РФ (то есть набрав в адресной строке браузера кириллицей ЦВЕТ.ЖЖ.РФ, вы попадёте на страницы этого сообщества).Collapse )Этот журнал изначально был задуман как всего лишь заметки на полях конспекта по цветоведению (то есть в основном для студентов СТРОГАНОВКИ.). Сейчас происходит смена концепцию коммьюнити в части обеспечения более широкого контента (хотя коммьюнити останется строго модерируемым)
красная карта
  • colour

Голуби угрожают гобеленам Рафаэля. Тупо гадят. Помёт обобщает колорит, вносит серебро и перламутр.

Римский папа Лев X  пожелал украсить Сикстинскую капеллу масштабными гобеленами. И в 1514 году заказал  Рафаэлю разработку гобеленов. Сейчас гобелены на мадридской выставке.

«Чудесный улов».    Авторство Ян ван Тигем, Франс Гетилс и Рафаэль.  Источник: patrimonionacional. es
«Чудесный улов». Авторство Ян ван Тигем, Франс Гетилс и Рафаэль. Источник: patrimonionacional. es
Collapse )
ведмед
  • colour

Хват палитры а-ля Ося Бендер

...вот чей креатифф, вот кто придумал создавать из палитры препятствие между собой и холстом  (и Никас Софронов — явно продолжатель дела Остапа Бендера как основоположника стиля...  судя по его манере держать палитру https://colour.livejournal.com/87548.html ... хотя может быть так шутил актёр Андрей Миронов?)

Collapse )
оптика
  • colour

Палитра Айвазовского. Почему-то с двумя секторами для белой краски?

Странновато что музейщики экспонируют палитру "вверх ногами" (было бы полезнее и нагляднее если посетители музея смотрели бы  на неё так, как палитру видел сам художник), и сожалею что я не был в этом музее...  

Как-то и на своей странице я прежде сохранял это фото палитры из музея Айвазовского в Феодосии  ( https://vk.com/albums386100810?z=photo386100810_456239084%2Fphotos386100810  но фото из сети, и в самом музее я не был ),
Как-то и на своей странице я прежде сохранял это фото палитры из музея Айвазовского в Феодосии ( https://vk.com/albums386100810?z=photo386100810_456239084%2Fphotos386100810 но фото из сети, и в самом музее я не был ),
Collapse )
светлота
  • colour

В структурном смысле здесь ход авангарда и новаторства:

— хотя эту мозаику надо видеть "вживую", и хотя это трудно описать, но скорее всего здесь прочитывается довольно новаторский ход в русле современного искусства. Попробую показать что  это именно новаторский ход - совмещение внешне простых признаков "реальности" в духе "реализма" с тем, что делал Малевич.

Новая работа художника-монументалиста Антона Стриженко из серии " Несвобода". мозаика, смальта, камень. 40х30. #mosaic #антонстриженко #antonstrizhenko ( вот его интернет-страница https://www.facebook.com/anton.strizhenko/posts/2924393551117008 ) https://www.facebook.com/groups/Monumentalka/permalink/1531085497100733/
Новая работа художника-монументалиста Антона Стриженко из серии " Несвобода". мозаика, смальта, камень. 40х30. #mosaic #антонстриженко #antonstrizhenko ( вот его интернет-страница https://www.facebook.com/anton.strizhenko/posts/2924393551117008 ) https://www.facebook.com/groups/Monumentalka/permalink/1531085497100733/

На самом деле в этой внешне жёстко связанной с реальностью мозаике есть  такие признаки, которые довольно близки авангарду — есть отказ от обычных для искусства конвенций.

В отличии от приёмов классической мозаики, где камень перестаёт восприниматься как камень и становится условным средством, которым изображают нечто иное (примерно как и в живописи краска перестаёт восприниматься просто как краска, создавая новую плоть условного изображения), в этой мозаике камни остаются камнями. Здесь камни не просто посредник и не просто средство для изображения чего-то иного. Но здесь камень предложен как нечто непосредственное. Это и есть камни. Камни здесь не просто изображают камни, но сами и являются камнями (камни как бы сырые или камни под слоем воды, камень в тени...  камень это один из героев композиции).

Вроде бы всё просто - тень ложится на одни камушки, но не ложится на другие. И это сделано с точностью этюдной живописи  - тень на камушках ахроматичная и тёмная, свет на камушках светлый и более насыщенный по своим спектральным качествам. Парадоксально, однако это тот самый ход, что и в "Чёрном квадрате" Малевича   - дело в том, что у Малевича квадрат изображал сам себя - квадрат он и есть квадрат (и больше ничего не изображает), так и здесь - камушки вдруг изобразили именно камушки как они есть. 

К сожалению эти смыслы и параллели сложно инвентаризировать. Хотя это и возможно, и нужно это описать более строго и даже научно - параллели с "Чёрным квадратом" есть  (и всё же конечно надо видеть "вживую")

ведмед
  • colour

зимний камуфляж - гжель, а осенний камуфляж - хохлома

во-первых это красиво.

во-вторых к такому танковому камуфлу надо бы и портки соответствующие - 

  1.  зимний камуфляж - гжель
  2.  осенний камуфляж - хохлома

...в зависимости от сезона и от тактики спецоперации зимний камуфляж может переходить в стадию весеннего обострения,

а летний камуфляж - в обострение осеннее

https://vk.com/wall-178430679_63
https://www.facebook.com/groups/MilitariSeksual/1792194280935562/ https://www.facebook.com/groups/tsvetovedenie/2757670111143292/
https://vk.com/photo386100810_457241980

оптика
  • colour

Грязно-зелёный цвет храма? Модернизм. Вне традиции. Странно для религиозных функций любых конфессий,

...и тем более эти грязно-зелёные оттенки с уходом холодную коричневую гамму очень сомнительны для православной традиции. В светской архитектуре такие оттенки конечно же вполне возможны — такой модернизм архитектурной колористики может выглядеть остро в соответствующем светском контексте  (в офисах, в производственных помещениях, в частном жилье). Но большие сомнения в правильности выбора именно этого ландшафтного решения для православного храма. 

Collapse )
насыщенность
  • colour

Тип композиции "Райский сад" предопределяет принцип колорита

Во фресках (точнее - в темперной стенописи Филатчева) такой насыщенный цвет не редкость, но для его живописи это не совсем обычно. Чаще всё более сдержанно...
На наших учебных занятиях #Олег_Филатчев применял несколько понятий для типологии классических вариантов композиции в стенописи... один из вариантов - "Райский сад" (в своих стенописных работах #Филатчев часто использовал такой образ и схему "Райского сада". 

В данном случае пронзительные синие напрямую указывают на эту аллюзию.

Автор -Филатчев Олег Павлович (18.04.1937-11.02.1997).Портрет лётчика-снайпера Руслана Никитина 1975 картон, темпера 75х55
Автор -Филатчев Олег Павлович (18.04.1937-11.02.1997).Портрет лётчика-снайпера Руслана Никитина 1975 картон, темпера 75х55

 В Никитском ботаническом саду эта цветовая палитра вполне проявлена) . Похоже что и этот образ лётчика-снайпера метафорически отсылает к облику ангела-посланника (в своей небесной стихии). Это выглядит как проработка больших задач - прощупывание той образности, которая могла быть реализована стенописью.

18 апреля — день рождения Филатчева. Он родился в 1938, а погиб февральской ночью в 1997, в тот день мы с ним в обед подробно обсудили наши планы по учебному процессу, всё казалось ясным и обнадёживающим. Но дальнейшую жизнь нам всем пришлось строить без него.  Его мироощущение в творчестве иногда проявлялось такими прорывами ангельского синего неба и воплощением тех идеалов, которые он сам видел в своих соотечественниках и помогал каждому из нас видеть идеал самим, помогал показывать идеал другим людям. 

Наверное в истории России он останется таким ангелом надежд русского искусства того времени — образом надежды проявления полноты современно русского искусства в мировой истории и исполнения в культуре европейской. Он был таким вот «переходным звеном» между европейской традицией в мировой культуре, был шансом русской советской культуры — он ведь талантливый счастливый человек, и этим внушал надежду, давал возможность верить что в этой стране талантливым людям периодически может сопутствовать везение. Пожалуй даже образ такой был — стиль молодой России, творческой молодости СССР и надежд страны. Всё это иногда воплощалось в одной или другой личности, и Филатчев для окружающих (его ближних и его дальних) был именно таким человеком. 

https://www.facebook.com/groups/Filatchev/permalink/2721281931434466/

https://vk.com/wall-171722186_63
#OlegFilatchev ,
#Filatchev ,
#Oleg_Filatchev ,
#ОлегФилатчев ,

насыщенность
  • colour

Восприятие традиций иконы на уровне АБСТРАКТНЫХ ПЯТЕН - это тоже особый месседж, узнаваемое действие

Для русского православия очень важным качеством является узнаваемость эстетики византийских иконописных традиций. Русская иконопись воспринимается как некая составная часть Священного Предания - особый опыт веры, опыт преемственности молитвенной практики  (поскольку даже на уровне восприятия АБСТРАКТНЫХ ПЯТЕН - СИЛУЭТОВ фигур персонажей, цветовых характеристик силуэтов различных композиционных элементов даётся некая молитвенная установка...  в том смысле, что нужно придерживаться такого неагрессивного настроя и несуетного состояния, как вот в этом иконописном соотношении насыщенных цветов и мягких перетекающих конфигураций различных силуэтов).

Фрагмент плаката выставки трёх художников. Авторы приведённых работ Станислав Гончаров (1940 -- 2003) Николай Куц (1936 -- 2005) Юрий Леонов (1937 -- 2017). Выставка продолжается  в галерее «АртБаzа»  https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=3155060341191758&id=100000634702752
Фрагмент плаката выставки трёх художников. Авторы приведённых работ Станислав Гончаров (1940 -- 2003) Николай Куц (1936 -- 2005) Юрий Леонов (1937 -- 2017). Выставка продолжается в галерее «АртБаzа» https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=3155060341191758&id=100000634702752
Collapse )
светлота
  • colour

...ну и с чего бы это считать "живописью" такую вот почти чёрно-белую графичную отрисовку?

...мой вариант ответа — это живое письмо, это относится к «живописи» не потому что это написано маслом на холсте...  Нет, это именно живопись, поскольку основное средство воздействия это ЦВЕТОВАЯ ИНТОНАЦИЯ — тонкие обертоны, тонкие валёры, нюансы цветовых оттенков (ну например рассмотрите как тонко здесь соотносятся оттенки БЕЛОГО в нюансных отличиях циферблатов ...)

Эндзелина Ливия Яновна (Рига, 1927-2008)."Часы". Холст, масло, 69 x 69,5 см. 1979.Латвийский Национальный художественный музей.
Эндзелина Ливия Яновна (Рига, 1927-2008)."Часы". Холст, масло, 69 x 69,5 см. 1979.Латвийский Национальный художественный музей.