11 мотив ЛОКО

Об этом сообществе

Это сообщество больше не предназначается только для Строгановки, а нынешние студенты Строгановки могут получить доступ в подзамочную рабочую инфу по рекомендации своих однокурсников (получив адрес нового журнала от них).
Вход в коммьюнити coloristika возможен также через доменное имя в зоне РФ (то есть набрав в адресной строке браузера кириллицей ЦВЕТ.ЖЖ.РФ, вы попадёте на страницы этого сообщества).Collapse )Этот журнал изначально был задуман как всего лишь заметки на полях конспекта по цветоведению (то есть в основном для студентов СТРОГАНОВКИ.). Сейчас происходит смена концепцию коммьюнити в части обеспечения более широкого контента (хотя коммьюнити останется строго модерируемым)

Цветовой акцент - часть интерьерного дизайна, но приветствует среду (корреспондирует с ландшафтом).

Даже где-то в хрущах не кажется это уж совсем неприемлемым - видно что на этом фото стекло ближе к интерьерному организму, и почти не относится к архитектуре (там, где должны были быть трёхлитровые банки с 20-сантиметровыми огурцами, теперь витражная замена солёному огурцу.... Такое решение задач синтеза... почему нет?)... 

Тем не менее вполне возможно подобное минимальное вкрапление цветного акцента и где-то в террасу современного многоквартирного жилого дома.
Например архитектурный проект может предусмотреть небольшой элемент цветного стекла или пластика в нижний блок балконного ограждения (не более чем 40х40 см). При этом вполне можно допустить, чтобы кем-то из жильцов этот однородный цветовой акцент был заменён на индивидуально выполненный витраж. 

Мне неизвестно где расположен этот дом (фото из сетевых репостов сохранил на своей страничке в альбоме о стекле https://vk.com/album386100810_260992566 )
Мне неизвестно где расположен этот дом (фото из сетевых репостов сохранил на своей страничке в альбоме о стекле https://vk.com/album386100810_260992566 )
Collapse )
красная карта

Цветовой вандализм - краской убивают скульптурную форму ...или краской спасли памятник от гибели?

Хамство, вандализм, и конечно хулиганские кощунства все эти издевательства над скульптурой и над историей... и всё же такие формы хамского отношения к историческим личностям наверное могут быть предпочтительнее, чем полное уничтожение скульптуры... 

В зоопарк человекообразные приматы ходят чтобы издеваться не над черепахами и змеями , но особенно интересно им глумиться над львами, тиграми - провоцировать того, кто действительно страшен. А здесь пинают мёртвого льва. Много ума для этого не надо, храбрость тоже ни к чему. 

Конечно это хулиганство (которое может иметь и уголовные последствия), и всё же такой вот цветовой вандализм неоднозначен - краской можно пытаться уничтожить историческую правду и убивать скульптурную форму ...но в каком-то случае может быть лучше вот так краской спасти памятник от гибели?  ...если бы что-то в советское время спасали посредством постмодернистской покраски, то может быть сейчас мы были бы благодарны за спасение ?
Конечно это хулиганство (которое может иметь и уголовные последствия), и всё же такой вот цветовой вандализм неоднозначен - краской можно пытаться уничтожить историческую правду и убивать скульптурную форму ...но в каком-то случае может быть лучше вот так краской спасти памятник от гибели? ...если бы что-то в советское время спасали посредством постмодернистской покраски, то может быть сейчас мы были бы благодарны за спасение ?

Однако скульптурный язык такой варварской выкраской конечно убит (не могу определённо судить, поскольку крайне мешает издевательский цвет, и всё же скорее всего скульптор делал попытку проработать какую-то пластическую взаимосвязь компонентов этой двухфигурной композиции. Нельзя определённо судить НАСКОЛЬКО ему это удалось, и всё же в этой фрагментарности и в этом полу-механическом присовокуплении вторичных фигур есть повод к размышлениям) - очевидно, что хотя ОБЪЁМНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ВСЕГДА МОЩНЕЕ ЦВЕТОВЫХ (цвет второстепенен, а трёхмерность первична), конечно такой цвет блокирует восприятие формы. Вряд ли кто-то сможет ответственно утверждать что при таком цвете мы способны оценить реальные качества скульптуры (?). Помимо всего прочего, этот кондитерский цвет ещё и дематериализует объём...


Collapse )
оптика

Китайские художники не умеют держать палитру? ...никто на фото не держит палитру правильно...



Найдите на фото российского шпиона! ...в том, как китайская абитура держит палитру (обратным хватом как теннисную ракетку или как веер) возможно инстинктивная потребность не измазюкаться самим и при этом контролировать поляну... несколько отталкивать соседей))) ...хотя с левого края фото (ближе к центру) похоже что кто-то пытается взять палитру более-менее правильно ... и его можно арестовывать как засланного шпиона с целью диверсии против индустрии китайского образования ...

По этому фото тестирования поступающих в Академию искусств в Китае заметно что никто из абитуриентов на этой фотографии не умеет держать палитру правильно...
По этому фото тестирования поступающих в Академию искусств в Китае заметно что никто из абитуриентов на этой фотографии не умеет держать палитру правильно...

Проблема в том, что художники в Китае не только не имеют грамотных преподавателей, но и не интересуются мировым искусством — не видели хотя бы автопортретов где художники изображали себя с палитрой...

Сезанн
Сезанн

 смотрите хотя бы как держит Сезанн эту простейшую палитру из этюдника (её примитивная прямоугольная форма обусловлена дешевизной изготовления и удобством транспортировки пряио в коробке этюдника) — палитра лежит на руке, её тяжесть несколько переносится на предплечье (иначе бы нагрузка на палец была бы чрезмерной). К тому же при ПРАВИЛЬНОМ способе держать палитру остаётся возможность держать той же рукой также и кисти...

Ван Гог
Ван Гог

Так что если есть НЕПРАВИЛЬНЫЕ «способы» (то есть неверные закреплённые навыки), то должны быть и правильные способы. Должен быть общеизвестен правильный и наиболее эргономичный способ держать палитру. При правильном способе краски находятся в привычном месте и на палитру можно в принципе почти не смотреть)))) 

Серебрякова
Серебрякова
Грабарь
Грабарь
Malczewski
Malczewski
Сарьян
Сарьян
Franciszek Zmurko
Franciszek Zmurko
Казимир Похвальский
Казимир Похвальский
Enrique Simonet  (Энрике Симоне)
Enrique Simonet (Энрике Симоне)
Сезанн
Сезанн
Ван Гог
Ван Гог
Грабарь
Грабарь
В своём автопортрете Бернар Буте де Монвель прямо-таки с документальной достоверностью воспроизвёл правильный и наиболее эргономичный способ держать палитру. При правильном способе краски находятся в привычном месте и на палитру можно в принципе почти не смотреть))))
В своём автопортрете Бернар Буте де Монвель прямо-таки с документальной достоверностью воспроизвёл правильный и наиболее эргономичный способ держать палитру. При правильном способе краски находятся в привычном месте и на палитру можно в принципе почти не смотреть))))
Серебрякова
Серебрякова


Ван Гог
Ван Гог


художественное образование ИНДУСТРИАЛЬНО - это и есть наиболее стабильно воспроизводимый арт-ПРОДУКТ... иное дело что это не столько "продукция", сколько РЕпродукция - ВОСпроизводится нечто дефектное, причём нередко расчётливо и с особым цинизмом закрепляются именно навыки поточной неграмотности ...  https://vk.com/wall-1815098_160 ... спасибо Алексею Кокорекину, у которого я нашёл фото экзаменов в Пекине и который ранее вполне справедливо заметил что пожалуй в изначальном фото нет ни одного китайского абитуриента, который бы правильно держал палитру...

оптика

Вандалы никак не стесняются этого цветового спама на фасаде XIX века, утверждая что имеют все права.

 Такое уродство неприемлемо, и это очевидно — помимо агрессии воплей случайных цветов, этот спам просто неуместен. Агрессивными контрастами нельзя взламывают форму исторического фасада. Хотя бы по соображениям визуальной экологии нельзя забивать участки фасада, которыми этот дом должен «дышать».Неуместно уничтожать пауз (акцентированные ритмы и рельефные доминанты — вдох , пауза — выдох) 

раскрашенный фасад XIX века на Большой Дмитровке (дом 18, стр. 2 ).
раскрашенный фасад XIX века на Большой Дмитровке (дом 18, стр. 2 ).

Этот принцип суперграфики используется в воинском камуфляже — нужно уничтожить возможности оценки физических параметров объекта и создать иллюзию, внушить ошибочное представление о форме. Разрешения на подобные эксперименты раньшеоформлял районный архитектор, но вроде бы выбор в сторону вандализма властями сделан и должность архитекторов районов в принципе упразднена. Конечно это не означает что теперь позволена такого рода махновщина, очевидно что по обязанностям собственников или арендаторов необходимо  следовать утверждённым документам по историческому облику района (но как-то застройщики и собственники должны добыть эти сведения, как-то за всем этим нужно проследить). 

Привычный облик фасада наверняка был утверждён в колористическом паспорте здания. Информация должна храниться в Москомархитектуре и в обязанности собственников или арендаторов -  следовать утверждённым документам по историческому облику района.
Привычный облик фасада наверняка был утверждён в колористическом паспорте здания. Информация должна храниться в Москомархитектуре и в обязанности собственников или арендаторов - следовать утверждённым документам по историческому облику района.

 На фасаде — герб, принадлежность которого я прежде относил к княжескому роду Мещерских , но в архнадзоре говорят что согласно Атласу Москвы Хотева 1852 года, владельцем этого участка был подпоручик Александр Степанович Ладыженский, и теперь кажется более вероятным что это герб рода Ладыженских (хотя вроде бы считалось то этот двухэтажный особняк принадлежал князю Василию Мещерскому, который скончался за год до упоминания этого дома в Атласе Москвы) 

Цветовое решение должно соответствовать колористическому паспорту, где должно быть четко расписано, в какие цвета можно красить здание.   Координатор движения «Архнадзора» Рустам Рахматуллин пояснил что сейчас статус этого дома — «объект исторической среды». По факту это означает, что никакого статуса нет. В законе этот статус никак не обозначен. Однако то, что произошло на Большой Дмитровке, — это прецедент. Во-первых, дом несправедливо разжаловали из памятников. Речь идет об историческом доме, более того, о его главном фасаде, фактически единственном фасаде, зажатом между соседями. Этот дом еще в 1990-е годы был выявленным памятником, то есть ожидал отнесения к реестру. Ему было отказано, и он стал объектом исторической среды, это все равно как ничего.   Здесь нет никаких рычагов для защиты дома как памятника, потому что его лишили этого статуса. Остаются ограничения, связанные с охранными зонами и их регламентами, и остается колористический паспорт, который уже проходит по ведомству Москомархитектуры. Есть ли здесь хоть какое-то согласование в этом смысле, мы пока не знаем. Молодые и креативные могли бы об этом хоть что-то знать, хотя бы понимать, чем они занимаются и где границы хайпа. Во-вторых, такое оформление — это явная безвкусица, которая только оттеняет сохранившийся на фасаде герб благородного дворянского семейства Ладыженских (на этом доме сохраняется даже фамильный герб середины XIX века, это владение Ладыженских. Фамильных гербов на московских фасадах сохранилось примерно 35 штук, это очень мало. На фоне этого благородства современные креативщики поступили неблагородно, более того, они поступили прямо корыстно, потому что это просто реклама, и вандалы явно не понимали, с чем имеют дело), так что нарушение здесь в головах. .
Цветовое решение должно соответствовать колористическому паспорту, где должно быть четко расписано, в какие цвета можно красить здание. Координатор движения «Архнадзора» Рустам Рахматуллин пояснил что сейчас статус этого дома — «объект исторической среды». По факту это означает, что никакого статуса нет. В законе этот статус никак не обозначен. Однако то, что произошло на Большой Дмитровке, — это прецедент. Во-первых, дом несправедливо разжаловали из памятников. Речь идет об историческом доме, более того, о его главном фасаде, фактически единственном фасаде, зажатом между соседями. Этот дом еще в 1990-е годы был выявленным памятником, то есть ожидал отнесения к реестру. Ему было отказано, и он стал объектом исторической среды, это все равно как ничего. Здесь нет никаких рычагов для защиты дома как памятника, потому что его лишили этого статуса. Остаются ограничения, связанные с охранными зонами и их регламентами, и остается колористический паспорт, который уже проходит по ведомству Москомархитектуры. Есть ли здесь хоть какое-то согласование в этом смысле, мы пока не знаем. Молодые и креативные могли бы об этом хоть что-то знать, хотя бы понимать, чем они занимаются и где границы хайпа. Во-вторых, такое оформление — это явная безвкусица, которая только оттеняет сохранившийся на фасаде герб благородного дворянского семейства Ладыженских (на этом доме сохраняется даже фамильный герб середины XIX века, это владение Ладыженских. Фамильных гербов на московских фасадах сохранилось примерно 35 штук, это очень мало. На фоне этого благородства современные креативщики поступили неблагородно, более того, они поступили прямо корыстно, потому что это просто реклама, и вандалы явно не понимали, с чем имеют дело), так что нарушение здесь в головах. .

Это краска, это не плёночный декор фасада, а фото сделано журналистами МК, которые передают слова арендаторов-коммерсантов (слова едва ли выглядят правдивыми): «Мы тут ненадолго, примерно на месяц, у нас все согласовано» (дескать, временный бутик AIZEL x Team Putin имел разрешение на вандализм и намеревались всё стереть, как покинут здание. Полагаю что это ложь, поскольку «стереть» едва ли возможно...  Скорее можно перекрасить толстым слоем краски, и этим продолжить вандализм. К тому же пиар-директор компании Aizel Артур Ефремов сообщил РИА Новости, что pop-up пространство будет работать всё же три месяца. Ну и конечно в Москомархитектуре, куда журналисты обращались за комментарием, сообщили, что «данное колористическое решение они не выдавали, а в 2016 году выдавался колористический паспорт на однотонный сине-голубой цвет фасада. С тем, что есть сейчас, это не совпадает»)...  

Однако  пресс-служба Мосгорнаследия утверждает, что дом не является выявленным объектом культурного наследия и  поэтому ведомство никак влиять на происходящие с ним перемены не может. Представители градозащитного движения «Архнадзор» также упоминали о том, что как минимум до 1997 года здание было в статусе «выявленного объекта культурного наследия» (то есть не подтвержденного, только ожидающего внесения в реестр). После этого (с большой вероятностью) в какой-то момент и по невыясненным причинам дому в получении статуса отказали (и если нет статуса, то кто-то мог сделать вывод будто бы нет никаких ограничений по оформлению?) 

 Пока такое впечатление что наиболее активными будут протесты активистов «Архнадзора»  (см. archnadzor + facebook-archnadzor + archnadzor_ru), вроде бы пока московским общественным организациям и неформалам это не особо важно .

...но мне интересно где будет рубеж очевидной недопустимости вандализма...  Ведь с советской архитектурой и с монументалкой эпохи СССР чаще совешенно не церемонятся. Когда я говорил об уничтожении советской монументалки (даже с трибуны на каких-то конференциях-собраниях), то это вызывало недоумение многих профессионалов (дескать, что же можно сделать, если новые собственники или арендаторы уничтожают первозданный облик... это же их право ...вандализм — право владельца?).  Однако в нашем Союзе художников состоит немало нерисующих искусствоведов...  Хотя бы искусствоведы соображать должны? должны осознавать ценность? или даже искусствоведам не так важно что уничтожается предмет их профессиональной деятельности?

Collapse )
цв.круг

Принцип цветовой символики "инь-ян" (белая рыба "Ян" с чёрным глазом, но в чёрном "Инь" глаз белый)

Сложный цветовой символизм описан ещё со Средних веков, и на цветовых компонентах геральдики эта инверсия вполне прослеживается.
Довольно часто обнаруживается особая инверсия и в том, как форма цветовых символов меняет своё содержание (и нередко цветовая символика включает противоположные комплиментарные значения).

Символика цвета изменчива и возвратна (как принцип "инь-ян" - белая рыба "Ян" с чёрным глазом, но в чёрной рыбе "Инь" глаз белый. Так же зеркальность перемен в цветовой символике) ...внешне и на первый взгляд здесь прослеживается противоречивость, однако по сути смысловое содержание и форма как-то сбалансированы. Иногда в этой инверсии символов вполне очевидно прослеживается что-то вроде юмора или неожиданность как база для притчи, взлом патернов коана

Хотя бы по этой причине (из-за изменчивости символа) теряется смысл такие метаморфозы описывать на занятиях по теории цвета (это скорее область истории культуры или философии культуры, семантики, семиотики) 


цв.круг

почти юбилей блога "COLOUR" — 12 лет назад возник журнал colour.livejournal со специализацией "ЦВЕТ"

— в блоге "COLOUR" должно было сохраняться то, что ускользает из поля внимания художника.  Ровно 12 лет назад, 30 сентября 2007, на платформе livejournal я завёл журнал colour, блог по теме ЦВЕТ и ЦВЕТОВОЙ ДИЗАЙН.  Предполагалось что здесь, как и в коммьюнити coloristika, преимущественно сохраняется такая информация, которая не может рассматриваться на занятиях по цветовой композиции, по колористике, по цветовому дизайну, то есть любые темы, затрагивающие проблемы цвета, изначально предполагалось рассматривать под несколько маргинальным углом зрения.

https://vk.com/wall386100810_1329 + https://vk.com/coloristika?w=wall-1815098_157 + https://coloristika.livejournal.com/22897.html

ведмед

Иллюстрация принципов группировки силуэтов

Теоретические рассуждения здесь может быть не самое важное, но на практике могут быть неожиданно продуктивны такие исследования возможностей группировки (например согласования силуэтов в элементах первого плана и элементов фона).



оптика

Фотошоперы цвет уничтожают нещадно. Выжигают правду будто напалмом.

В наши дни фотошоп стал убивающим цвет прожектором.  Иногда даже неясно, что же именно не понравилось в правде подлинного цвета, отчего не устроили оттенки, передающие строение лица или естественную освещённость. Впрочем, и все прочие антропологические признаки индивидуальности искореняются не менее жестоко. 

Это фото одного и того же лица.  Фото "улучшено" фотошопом. Фотошоп делали по разным идеалам в разных странах (журналистка Эстер Хонинг переслала своё личное фото внештатным редакторам журналов разных стран, и в ответ получила "улучшенные" фотопродукты в сответствии со стандартами красоты разных стран). 

…эту красоту урезали в Бангладеш
…эту красоту урезали в Бангладеш
Collapse )